拍客部落，用两个问题思考明白久保田与秋山拍摄的中国

导语：最近几年，日本摄影师久保田博二及秋山亮二都在几乎同一个时期拍摄下处于历史大转折时期的中国。并留下那个时代不可多得的珍贵纪录照片的。他们都是怎样的人？

一、两位摄影师的视角

      老照片的关键，是人物的辨认，以及照片的历史背景和意义。换句话说，老照片是历史的插图和对历史文献的补充。


浙江，大运河


三亚，1982,久保田博二

      老照片也并非从一开始就变成了“老”照片。若不从40年后的今天来看待它们，则在当时，这些照片又具备怎样的意义？又是用怎样的视角来进行拍摄的？拍客部落各位摄影师，摄影爱好者，相信也最容易受这些老照片感染的人群。而作为观者，又应如何观看？

        曾在拍客部落与有中西文化研究及取得西方摄影界认可的学者探讨过。就像一出在2000年凤凰卫视打造的千禧年文化之旅一样。中国人对西方文化及当代的现代化充满好奇。同样，学者认为，对于80年代的中国，大部分西方人，依旧带着对于《马可波罗游记》中所描绘的对于这个神奇国度的印象，自然免不了“猎奇”的心态。加外，分属不同意识形态，当他们对于中国社会欠缺深入了解的时候。来自殖民国家的身份让很多西方摄影师无法摆脱“观察者”身份，而在拍摄中更显主观，甚至不排除“带有殖民色彩的东方想象”。

       80年代，同一时期，来到中国的有两位日本人身份标签的摄影师即久保田博二与秋山亮二，分别以《中国》，《Dear Old Days光景宛如昨》影响着中国“怀旧老照片”风潮。没错，笔者把他们列入西方人视角，只是两者西化程度不一。


久保田作品01，肉摊。从笔者的角度看，对于中国人的这已经是一种冒犯。当然，从摄影艺术来说很有视觉冲击力有侵略性，很好。


秋山亮二作品01，借书摊。秋山表现得更友好平和，而且显得很小心翼翼。

      但问题也同样产生，回到拍客部落最初的问题---是谁（身份定位）拍下了这些照片，又为什么拍下这些照片，似乎对理解服务于摄影师背后的需求的摄影行为，或者可以理解得更好，同样本次讨论将有助于对任何老照片理解多一层次有所帮助。

二、看老照片的思考问题

1、什么样的摄影师能在特殊时期来到中国并且进行拍照活动？

     认识这个问题，拍客部落各位要理解真正的专业摄影师和业余摄影师的区分。不像现在随便拿起相机就是能当个摄影师不一样。久保田博二与秋山亮二都是专业摄影师，用大白话的表达就是：吃摄影这行饭的人。

2、照片对于当时世界认识中国有怎样的作用？

       摄影是一个非常现实的媒介。图像是可以说很写实很直观。在摄影之前，我们有绘画，而绘画可以是非写实的。在西方，人们看到这些绘画可能会产生疑问，比如，现实真的是这样的吗？但如果把绘画与摄影相比对来看，他们就可以作出自己的判断了。

       久保田与秋山匀选择全彩色拍摄，其实也是为了更好的让西方人了解当时的中国，而不像黑白照片，你还需要去猜衣服颜色，甚至是肤色。而秋山更是一种产品宣传计划的一部分。

3、两位摄影师在拍摄中国时的有个人选择吗？

      从现在的资料以采访、以及摄影师所在的机构来看，笔记想在拍客部落说：我们大部分显然先入为主的认为他们相当个人的选择，因为问题本身就存在不准确之处。

       因为当我们谈到摄影师的时候，我们应该意识到存在很多种类的摄影师。比如重要的区分就是专业、商业摄影师，以及业余摄影师。在那个时候，拍照并不像今天用手机拍照一样即时且几乎没有成本。过去，拍照是一件很麻烦的事情，同时也很昂贵。比如两者都使用彩色胶卷，久保田使用135柯达克罗姆，秋山使用樱花120胶卷。而我国直到1985年才由乐凯成功研制高温快速彩色胶卷（C41艺）。因此，当一个人拍下一张照片，他/她不得不有一个很明确的目的和拍下这张照片的原因。

        接下来，你需要思考摄影师是谁，比如他/她是中国人还是外国人，是男是女，专业或业余，或者，是外交官还是战地记者？这些人都拥有不同的拍摄动机。

       我们需要记住的是，那些专业的摄影师，不管来自西方或中国，拍照都是他们的职业和生意，因此他们最终是要以此谋生的，所以他们会仔细思考要拍摄怎样的照片——他们只拍下他们认为卖得出去的照片。这一点很重要。

      久保田博二所在的机构玛格南就是图片社，出售照片。同时接受委托拍摄专题，或者摄影师需要自己找赞助完成自己的专题摄影 。大学主修政治的久保田在哪里都吃得开：1978年他顺利前往中国“拍摄所有省份”，还促成了美孚石油进入中国内地（这家巨头后来成了他最大的赞助者之一）。所以在它疯狂拍下20万卷柯达克罗姆胶卷的时候引来同行的妒忌，甚至会议他是一个吃软钣的二流子。。。。后来久保田还获得佳能与富士的长期赞助。

         而秋山亮二也并非纯个人拍摄行为，也不是一种纯艺术创作行为。因为他此行的目的也是为了开拓市场，开拓什么市场呢？彩色胶卷的市场，他背后的金主是当时的小西六，胶卷是樱花牌，后来改名为柯尼卡胶卷。

4、最吸引西方人的题材是什么？

      这是最后一个问题，答案很简单---很显然是人像照片。久保田与秋山毫无意外都选择了拍人。不管是玛格南带着政治色彩包装的人文还是文艺小资的秋山。


久保田博二作品02--桂林，正在帮农民犁田的“士兵”


秋山亮二作品02，少年宫图书馆

      至于选择的场景,可能是中国传统服饰的带有异域感的照片，田间劳作的人，或是中式建筑。所有展示“不同”的照片。想象一个西方的摄影师，他会拍下他感兴趣的让他认为与众不同的照片，他们知道他们可以通过当时的“政府”接待安排成功找到自己的兴趣所在。

       其实问题延伸一下，对于中国摄影师来说，也需要区分专业的和业余的。对于专业的摄影师来说，他们在经济上存活下来的唯一途径就是把作品卖给金主，而在十多年前，显然这些金主更多的是外国品牌，所以他们拍摄的照片和西方摄影师拍摄的类似，可以看作是一种趋同。比如陈漫的成功，因此，在这种商业规则之下，试图在商业之外额外增加太多因素的解读都是不全面的，因为摄影师们也需要生存。至于是否有恶意的丑化，就照片本身的行为分析即可。

    最后，想和拍客部落的各位摄影爱好者说，本人并无意要求你应当看到什么。我认为大家都应当有自己的想法。我只是希望一次的整理分析可以提高摄影爱好者对于不同摄影师、摄影形式和技术等等的认知。最重要的是，作为摄影观众，我始终相信在我们看作品时可以思考两个问题，即谁拍摄了这些照片，以及为什么。就算你想学习某一位摄影师的风格、技术，你这么想也总能发现更多细节。所以关于谁拍摄以及为什么拍摄的答案，可能每个人对每一张照片的看法都不太一样。

这也是对拍客部落多期唱片封面摄影分享的一种解读方式。同样可以参考。摄影师是谁，为什么这样拍！

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