久保田的摄影作品对一大批活跃在上世纪80年代的中国摄影师产生了重要影响。早在“四月影会”发展得如火如荼的时候，1981年1月15日，“久保田博二访华作品展”在中国美术馆开幕，他那些纪实风格照片很好地启发了处于沙龙风格的摄影青年向社会观察的转变。1985年3月再次于中国美术馆举办“中国——久保田博二摄影作品展览”。之后，“中国”展在美国、日本、欧洲多家重要美术博物馆展出。
今日观看久保田博二的中国影像，可谓弥足珍贵。因为其时的中国影人们，多数并不这样观看拍摄自己的生活。所以，久保田博二的工作，为我们留下了许多自己历史的真实瞬间，现在看来亲切无比。而久保田也曾说，八十年代在中国现代史中也是一个特别的时期，那时“文革”也结束了，是一个人们充满了纯粹和好奇心的年代。“那个时候的人们都有着积极美好的表情。即使从事着辛苦的工作，大家依然保持着积极的状态。”
1979年，上海，菜市场摊位前悬挂的猪头
同样拍摄中国，他和马克吕布的摄影有哪些不同？
久保田博二的中国影像，以一个外国人和东方日本人的视角，和玛格南式的摄影风格对变革中的中国进行了比较全方位的观看。他虽然不可能全面细致的审视中国发生的一切，但他的眼光由于距离的设定，还是非常敏锐和独特的。久保田博二的技术纯熟，所用胶片长期坚持是柯达克罗姆，曝光色彩控制极佳。
摄影大师马克·吕布在书籍《摄影师久保田博二》的序中，表达出的另外一个观点：“不论是与谁打交道，博二都展示出与生俱来的政治技巧和以自己独特的方式建立人脉关系网，他让我想起我一直铭记在心的一句话‘优秀的摄影师远不只是一个单纯的技术人员。他们也是深谙世事、懂得如何研究和谈判的大师。”
TIPS:背景介绍,玛格南摄影通讯社成立于1947年，为了忠实呈现第二次世界大战后的影像纪实而成立，创办者都是当时知名的新闻摄影师, 如卡蒂埃·布列松，罗伯特·卡帕，乔治·罗杰，大卫·西蒙。玛格南一词是一种大桶的香槟酒名，当时战地记者常在生还之后, 喝这种酒与朋友庆祝。由罗伯特·卡帕以此酒为摄影社命名。近60年来，玛格南图片社对世界纪实新闻摄影事业的影响，以及记录历史、针砭时弊的作用，完全可以担当一种威力巨大、至高无上“子弹”的称号。图片社创办的宗旨是从不以经济利润为目标并基于对人的尊重，力图从以往那种受杂志编辑限制的工作方式中脱离出来。他们强调的文化基础是：摄影师要自由选择创作主题，自己进行工作时间安排，不要被截稿日期和编辑所束缚。所以，玛格南图片社的摄影作品，通常会就一个社会现象或问题，摄影师进行广泛调查后，深入拍摄。玛格南提供的图片，少有社会琐事，更专长深入报道。