经典红色摄影作品，无愧中国战地摄影师之名
酒摄会刊登关于中国是否有战地摄影师的话题，提及的摄影师石少华其实多重身份——摄影家、摄影教育者、摄影理论家、摄影活动家。我就敢在向各位拍客部落的摄影玩家说：在战争时代以摄影为工具对抗侵略难道不是对战地摄影师最好的定义？卡帕摄影作品出名，也不能国外的月亮特别圆。1946 年 8 月，石少华在大同战役前线
乘车西进 ，河北张家口，1945
石少华是中国红色革命摄影的主要奠基人之一， 是新中国重要的摄影领导者。因持续 60 年投身于中国革命摄影教育培训、新中国全国摄影组织创建，致力于建立新中国摄影体系，创办各种摄影刊物，建立保护管理抗日战争及解放战争革命历史影像档案机制，开展对外摄影文化交流，推动中国整体摄影事业发展做出巨大贡献而成为中国革命摄影的一面旗帜。
渤海上的八路军部队，冀中，1944
石少华1938 年 4 月抵达延安，担任摄影工作。持续半年多拍摄抗大学员的学习、训练、生活，毛泽东、周恩来、朱德、刘少奇等中央领导人活动，部队训练及军民关系，延安风光等。
1939 年 6 月，抗大成立 3 周年大型影展 500 余幅展品于瓦窑堡举办，其中有 100 多幅由石少华拍摄。毛主席和其他党中央领导莅临参观并给予好评。石少华迅速成为延安早期重要摄影师。抓拍于那个时期的《毛泽东和小八路》已经成为延安时期毛泽东的经典影像之一，也成为石少华的重要代表作。
飞檐走壁，冀中，1943
石少华探索出在调研基础上，表现“富有革命英雄主义的先进人物和事件”而成为摄影作品典型的摄影方法，从而形成了解放区革命摄影的实践原则乃至摄影范式的重要组成部分。《白洋淀上雁翎队组照》（1942-1944）、《创造战争的奇迹冀中平原地道战组照》（1943- 1944）、《新英雄主义的光芒辉耀渤海之滨组照》（1944-1945）是石少华著名的三个影像序列。
妇女缝军衣，冀中，1944
1940 年 6 月，时任冀中军区政治部宣传部摄影组长的石少华，主持于河北省曲阳县宋家庄举办的冀中军区第一期摄影训练队，学员共计 11 人，当年 10 月结业。摄影课内容分摄影常识、新闻摄影、暗室技术、照片上色四方面，由石少华主讲，刘长忠担任暗室技术辅导员。
军校学员在打排球，河北张家口，1947
不像现在拍客部落摄影玩家那么丰富的摄影器材。抗战时所有物资都缺少，更何摄影器材。所以摄影工作者把用血汗换来的胶卷看得和战士的子弹一样珍贵，力求每张照片都能充分发挥作用。加上部队打仗、行军，特别是撤退、突围时甚至摄影者牺牲造成随身携带的底片、照片的遗失或损坏时有发生。于是建立早期的摄影档案管理，保存等一系列工作。
露天市场，河北张家口，1946
蒙古族代表在察哈尔省人代会结束后返家，河北察哈尔，1945
平绥铁路的修路模范工人，河北张家口，1945
毛主席在和小八路亲切谈话，延安，1939
敦煌艺术研究专家常书鸿，1983
在地下卫生所给伤员换药，冀中，1943
以影像历史视野观察，石少华从 1939至 1949 年拍摄的影像，与沙飞、苏静、郑景康、吴印咸、徐肖冰、罗光达、高帆、雷烨、赵烈、田野、裴植、康矛召、陈正青、袁克忠、叶挺、张爱萍、林迈可（英国）等在中国抗日战争及解放战争时期的红色影像系列，共同构建了中国革命军事纪实摄影的主要体系。笔者认为这不仅仅是军事纪实摄影，当中很多生活的画面也足以成为历史纪实文献，也是出色的纪实摄影作品。
革命现代舞剧《红色娘子军》剧照，1970
摄影史学者杨克林在发表于 2015 年 7 月《中国摄影》杂志的《抗日战争照片寻访记》一文中，援引视觉人类学学者邓启耀教授于《视觉争夺战中的文化象征与宣传体制》一文中所言：日本发动对华侵略战争，与铺天盖地的飞机大炮同时侵入中国的，是无所不在的文化的视觉和心理攻势。日军的策略是以眼攻心，展开视觉的攻势，旨在说明侵略战争的合理性和正当性，建立由他们主导的观看秩序。
石少华在内的红色摄影师，在中华文明面临灭绝或重生的历史关头，将摄影作为策略工具与视觉武器，唤起民众客体捍卫神圣祖国的精神实质，是红色纪实摄影体制观看的灵魂，是跳动着历史脉搏的影像话语乃至影像真理。
拍客新闻摄影组
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